結果としてベストということになったけど、本当はここで、オリジナル・アルバムを作れたら良かったんだけどね。前回のツアーでも最後のほうのMCで、「また新しい曲を早く書いて、みんなの前に…」、みたいなこと言ってたわけだし。しかも各会場でね（笑）。



そうなんだ。ただスタッフにしてみたら、いまの速度でまたアルバム一枚分のオリジナルを揃えるとなると、「一年とかではムリだろう…」って考えたんだろうね。まあ、でもそれは、甚だ正しくて。



スバルの曲と映画『64』の主題歌と、この2曲やるだけでも何ヶ月も掛かってたからさ。やっちゃあ直し、またやっては…、みたいなレコーディングをしてたんだよ。それに、いつも言ってるようにアルバムとなると、10曲は揃えないとだめだろうしね。



で、確かに今の俺の勢いだと、それがいつになるのか分からない…。だったら体力的なこととかも現実的に考えて、「早くみんなのところへ行こう」ということでベストを出して、「再びツアーを」、ということになったんだ。



ただ、考えてみたらベストっていうのもさ、最近、やたらまわりがぽんぽん出すじゃない？



自分もその片棒を担ぐというか、それに加担しているように受取られる出し方はイヤだな、とも思ったけどね。まあ人は人だし、俺は俺なりに考えたうえでのことなので、「これでいいんだ」って、最後は納得しましたけど。



『自己ベスト』の時もいろいろ考えて、敢て新しい曲を曲順の前のほうへ持ってこようとか、そういうことはしたんだよ。あと、聴いてもらってて変化もつくだろうって、ライヴの音源を入れたりね。でも、あくまでベストはベストだし、自分が（改めて音楽制作に）大きく関わったというほどではなかったんだな。かといってレコード会社が勝手に出した、というものでもなかったけど…。でも今回の『あの日 あの時』は、オリジナル・アルバムと同じくらいの一生懸命さでやったんだ。いや、やらざるを得なかったとも言えるかもしれないけど。



スタッフから示された案というのが3枚組だったし、“え？ そんなにいっぱい入れるんだ”っていうことになって、でも既にある曲をただ繋げていっただけじゃ、既に持ってる人は別に欲しくもないだろうしさ。



じゃあ、どういうものなら「聴いてみたいと思ってくれるだろう？」って、いろいろ考えを煮詰めていくうち、これは（作業的にも）とても時間が掛かるものなんだろうし、「今までのベストと違うものにもなるだろう」って思い始めたんだな。



おそらくこのベストを出したら、もう次に類似したものを出すことは俺自身も想像つかないというか、「これが最後のベストだろうな」っていう気もしてきたね。まぁ最後とかっていうのを、外に向けて言いたいわけじゃなく、あくまでここだけでのことだけど。



だから否応なしに、自分が音楽を生業として何十年も歩んできたストーリーというか、「おまえ、こうやって生きてきたんだな」ってものを、具現化したものでもあるんだろうな。それでもみんなができるだけ知っている、聴いたことがある曲を中心には選んでいるから、「自分としては、本当はこんな曲も入れたいんだけど」っていうものが入ってなかったりもするし、この50曲がすべてを物語ってるわけではないけど。



それでもさすがにこの曲数だと、これはこれで「語っちゃってんな」っていうか、「言い訳できないな」っていうかさ。なので最初はみんなの知ってる曲を集めてみましたみたいな感覚だったのが、結局最後は、自分自身に向けてこのベストがまとまっていったようにも思えるね。当初はそんな予想はしてなかったけど、最後はそうやって、自分に突きつけられちゃったというかさ。






一度“LOOKING BACK”して発表した曲でも、そこから時間が経って、変えたくなったりもしたし、あと細かい作業としては、「この曲のブラスはもっと上げよう」とか、聴いてくれる人達がどこまで気づいてくれるかわからない細かいことも、色々やりましたけどね。でも今回、まず選曲しようということで、過去の曲をつなげてずっと聴いてたら、俺はせっかちだからさ（笑）、「これ、イントロ要らないんじゃないの？」みたいなことになって、取ってしまっていきなり歌から、みたいなこともやりかけてね。でも、みんないい顔しなくてやめたりとかね（笑）。



あと「I LOVE YOU」のように、“LOOKING BACK”はしているけど「キラキラ」のカップリングで、いずれ『LOOKING BACK 3』のあかつきにはって思ってたものを今回入れたりもしてますけど。



『小田日和』は自分でも完成度が高いから、気づけばあのアルバムから6曲くらい選びそうになった、みたいな話はこないだもしたと思うけど、せっかく時代順なのに、1曲も選ばれないアルバムがあるのもどうなんだろう、みたいなことでもあったんだな。「between the word and theheart -言葉と心-」なんかもそうだけど。



『あの日 あの時』っていう言葉自体はハナから思いつくタイトルだったんだけど、まぁいろいろ揺れ動いてたな。既に『自己ベスト』って言っちゃってる以上、あれに勝るくらい面白くて正しくてっていうタイトルは、なかなか見つかんないな、とも思っていたしね。



しかも今回の、自分が生きてきたストーリーというこの流れをみていくと、割と「マジだな」って思ってね。ギャグ的なことを狙うのはやめたほうがいいかなっていうことにもなった。あとこのタイトルなら、すごくみんな、わかりやすいじゃん？　“あの日 あの時 あの場所で”って、おなじみのフレーズだし。



なんのヒネリもないけどね。素直にさ、それぞれの“あの日 あの時”でいいんじゃないかなって。



だからジャケットも、『自己ベスト』の流れでその次に…、みたいなものだとしたら、方向性も色々だったけど、今回はそうじゃないのでね。ただ、あまり叙情的にならないようにはしたけど。それでいて、ある程度「内容を語っているようなもの」がいいかなって。



メッセージっていうか、自負っていうかさ。俺は人にプロデュースとかアレンジを振ることなく、すべて自分自身で携わってきて、それで結局、幸せだった。そう。そのことへの自負なのさ。もちろんミュージシャンには大いに手伝ってもらってるけど、自分を形作ってきたのは全部自分だし。



これがアレンジやプロデュースに関して、「この曲はあの人で」って、作品ごとに変えるようなやり方をして来たのなら、たぶん見えなかったものがいっぱいあると思うんだけどね。



もちろん曲を書く以上、自分はポップ・ミュージックをやっているんだし、みんなに親しまれるような曲を書こうとは想ったんだろうけど、例えばみんながカラオケで歌ってくれるような曲とか、そういうことを意識して積極的に書こうとはしてこなかったんだな、とは思ったけどね。そう。そんな印象を受けたね。



それよりは問題意識っていうか、むしろそこを中心に考えてきたのかなっていうかさ。「カラオケでヒットする」みたいなこと中心に生きてきたんだったら、こういうふうにはなってなかったよね。みんなが気楽に歌える、ということだと、「思いのほかポップじゃないな」とも思ったしね。音楽的な側面ていうか、キーのこととかもね。「小田のウタを歌っても、ちょっとなぁ」って、もしかしてみんな、引いちゃったりって感じがあるんじゃないかな（笑）。



しかも、たとえそうやって書いた積もりでも、なかなかそうはならないっていうね（笑）。このベストにはたまたま入っていないけど、「夏の日」みたいな曲だったら、なんかポップな、誰が歌っても入り込めるような、あんまり恥ずかしくない感じがあるんだろうけど。まぁ誰が歌ってもっていうのは、勝手な俺の解釈だけど。



「人に歌わせない要素」がいっぱい入っているよね。書いているときはそんなことないんだけど、結果的には「誰にも歌わせようとしていないんじゃない」っていう感じがするな。もちろん曲によるけど、さっきの「夏の日」みたいな“みなさん寄り”と、あと“自分寄り”っていうのがあるんだろうな。「生まれ来る子供たちのために」とかは“自分寄り”かな。



あの曲を掘り起こしてくれたことに関しては不思議な気持ちがしたけど、“♪忘れられないひとがいる”の“ひとがいるぅ～”のとことか（息を吐き出すニュアンス）、桜井くんの「緑の街」になっているとも思ったな。



さっき「歌わせようとしてない」なんて言ったけど、もちろん歌ってくれるのはとても嬉しいことだし、「眠れぬ夜」とかなら、アーティストというか、みんなに歌ってもらってるんだろうしね。“自分寄り”の問題意識が強いものだと、ヒトが歌ってくれててもあれって思うことがあるんだけど、ああいうのはそれもないしね。眠れない夜と雨の日に、忘れかけてた愛がよみがえるっていう、ただそれだけなんだから。



さっきも言ったけど、ベスト、総集編となると、やはり知名度のある曲は入れておこうということでね。まわりに訊いても「眠れぬ夜」は入れた方がいいって言うしさ。でも、いざやってみたら、なかなか上手く行かないんだ。それでもまわりは、「なにも無理することない。入れなくてもいいんじゃないですか？」とは誰も言わなかったんだよ。



確かに今のバンドでやったライヴの音源を聴いたりもしたな。でもこのままではつまらないってことで、いろいろやってみたけど上手くいかなかった。この曲の場合、やはり原曲の雰囲気があったほうがいいだろうということだったんだけど、ピアノ入れてみたりギター２本でやってみたり、そのうち見えてくるものがあったんだけど。